EN N\u00e9 dans une famille o\u00f9 les livres et la culture occupent une grande place, Claude Melin nourrit d\u00e8s l\u2019adolescence une passion pour l\u2019\u00e9criture et pour la musique, qui demeurera omnipr\u00e9sente dans sa cr\u00e9ation sous divers aspects.<\/p>\n
En 1953, \u00e0 22 ans, il quitte la France et un milieu dans lequel il \u00e9touffait pour s\u2019installer au Maroc. Il rejoint Air Atlas en 1956, puis, \u00e0 partir de 1958, occupe le poste de chef de publicit\u00e9 \u00e0 la Royal Air Maroc. Rattach\u00e9 \u00e0 Air France en 1966, il est nomm\u00e9 chef des services techniques de promotion au minist\u00e8re marocain du Tourisme.<\/p>\n
Ces activit\u00e9s lui permettent d\u2019explorer un patrimoine culturel d\u2019un haut degr\u00e9 de raffinement tant sur le plan de l\u2019architecture, de la calligraphie que sur celui de la musique. Il d\u00e9couvre les biblioth\u00e8ques, les manuscrits, les corpus artistiques, la musique arabo-andalouse avec les Berb\u00e8res du Haut-Atlas et la voix d\u2019Oum Kalsoum.<\/p>\n
\u00c0 partir de cette \u00e9poque, il r\u00e9alise d\u2019innombrables photographies, au Maroc et ailleurs dans le monde, qui vont constituer de futures sources d\u2019inspiration.<\/p>\n
En 1968, de retour en France, il retrouve \u00e0 Air France une activit\u00e9 professionnelle qui ne le satisfait pas totalement. Il ressent une sorte de vide culturel qu\u2019il s\u2019empresse de combler en entreprenant la production d\u2019une \u0153uvre graphique. Il installe son atelier \u00e0 Louveciennes, o\u00f9 il travaillera sans rel\u00e2che jusqu\u2019en 2010.<\/p>\n
Ses premi\u00e8res \u0153uvres sont marqu\u00e9es par les styles de Hans Hartung et de Pierre Soulages. Il entre alors dans une longue p\u00e9riode de recherches picturales, qui aboutit en 1976 \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres \u00e0 l\u2019acrylique, sur toile ou sur papier. Il y explore les qualit\u00e9s de l\u2019encre blanche en inscrivant, dans les creux, ses premiers traits de plume, o\u00f9 se distingue son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019\u00e9criture et la calligraphie arabes.<\/p>\n
Il exp\u00e9rimente \u00e9galement \u00e0 travers des collages, des papiers d\u00e9chir\u00e9s. Progressivement, il ne travaille plus qu\u2019\u00e0 la plume sur papier, et son travail s\u2019apparente de plus en plus aux signes de la notation musicale.<\/p>\n
En 1979, il expose pour la premi\u00e8re fois \u00e0 la galerie Jean Camion et y rencontre J\u00e9r\u00f4me Peignot, qui qualifie son \u0153uvre de \u00ab calligraphie musicale \u00bb. Cette rencontre d\u00e9terminante lui ouvre des champs in\u00e9dits. Il s\u2019int\u00e9resse alors aux contre-\u00e9critures d\u2019Henri Michaux, aux graphies de Roland Barthes, ainsi qu\u2019aux logogrammes de Christian Dotremont.<\/p>\n
Il d\u00e9veloppe sa propre contre-\u00e9criture, rigoureuse, dans laquelle intervient le vocabulaire musical et o\u00f9 se m\u00eale une multitude d\u2019influences.<\/p>\n
Claude Melin n\u2019appartient \u00e0 aucune \u00e9cole. Calligraphe autodidacte, il se situe de fa\u00e7on particuli\u00e8re dans le mouvement de renaissance de la calligraphie contemporaine et suit un itin\u00e9raire artistique original :<\/p>\n
\u00ab L\u2019originalit\u00e9 de ma d\u00e9marche vient en partie d\u2019une situation paradoxale que j\u2019ai choisi d\u2019assumer malgr\u00e9 tout en connaissance de cause. Je ne me sens \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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